上还是有着很大的偏差。虽然说校旱和电影剧本这两者都是用笔在纸上写故事，但叙事的方法、手段以及构思的规律却是有着不少的差别。写校旱和影视剧本虽说都需要运用形象思维，但剧本的形象思维特殊一些，它要求剧作者在构思剧情的时候，必须时时刻刻都站在摄影师的立场、角度和视点，展开艺术想象。他的脑海里总是张挂着一个虚拟的萤幕，构思中的一切生活，都只能在这个虚拟萤幕里出现。校旱可以用文字描绘视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉这五种感觉，还可以细腻详尽地描述人的心理活动，情感变化。但剧本却不行，它只能通过视觉与听觉去吸引观众。因此，凡是出现在电视萤幕上的一切内容，都必须是十分具体实在的。
比如说肖像描写。“迎面一人走来，大约二十来岁，瞧上去十分友善和气。”这样的句子，放在校旱里头是没有问题的，但如果写到剧本上，肯定会被导演骂得一塌糊涂。因为“友善和气”只是对性格抽象的、空泛的形容，并不具体更不实在，导演根本无法得知这些性格到底要通过什么具体的形象来表现。如果改成：“迎面一人走来，大约二十来岁，瘦削的脸上带着一种从容的微笑，他不断对身边走过的路人点头打招呼，而路人也回报以友善的微笑。”这样的描写，并不算什么好的文笔，但它至少是可以拍的。
许多校旱家并没有受过剧本写作的专业训练，在写作的过程中，很少会以剧作家的形象思维去创作，写出来的作品并不一定具有可拍性。因此，把校旱改编成影视剧本，往往都会承担一定的风险。为了减低风险，投资者往往都会选择经典名著，或者是有大量读者的校旱，因为这些作品本身就有着一定的受众基础，只要亮出名字，就能吸引到不少观众坐到电视机面前观看。赔本的风险，自然大为降低。
而如果像王大胖这样，找一个默默无闻的校旱家写的还没有得到出版机会的校旱来改编成电视剧，这样的冒险，跟进赌场赌大小，其实并没有什么分别，也难怪王易会如此惊讶。
当然
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