的较量，这些较量要一次比一次激烈，直到推向最后的高氵朝，在高氵朝部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；结尾就是结局，也就是向观众交待冲突的最终结果，即主角最终的命运究竟是怎样的，他们是死了还是活了。”
见王大胖还是一副迷迷糊糊，似懂非懂的样子，丁昆又举例解释道：“比如说那部十分成功的卖座动作电影《生死时速》，就是非常标准的三幕式结构。电影的第一幕，是退休警官培恩杀死巡逻的警察，在电梯中安置炸弹，并以电梯中的十三名人质为要求，勒索一百万的赎金。洛杉矶特警奉命赶来，其中的两人——杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，并在千钧一发之际，救出了全部人质；这一部分，是电影的第一幕，它叙述了杰克与培恩的恩怨由来，属于冲突的建置部分。而第二幕则是故事的主体，也是电影名字的由来：坏人培恩展开报复，把一个定时炸弹安放在一辆满载乘客的巴士上，再打电话告诉杰克，而勇敢的杰克在得知这一事后，马上驾车向那辆巴士追去，经过重重障碍，斗智斗力，杰克才把巴士上的乘客救下来，这一幕就是电影冲突的对抗部分。第三幕则是杰克与培恩在地下列车上进行一场生死搏斗，最终杀死培恩，救出了女主角，这就是故事的结局部分。”
经过丁昆这一番具体的解说，王大胖这才恍然大悟道：“你的意思是说，剧本创作，就跟我以前在课堂上老师教我们写议论文是一个道理，就是要遵循提出问题——分析问题——解决问题这三个步骤去写。”
“虽然这个比喻有点不伦不类，”丁昆犹豫了一下，“但，道理上是差不多的。”
“什么不伦不类，我看小胖的话，才一语道出了三段式的精粹。”王易突然插口道，“写议论文要按照提出问题——分析问题——解决问题这个模式，创作剧本也要遵循建置、对抗、解决这一三幕式的结构，为什么两种完全不同的文学体裁，其结构形式居然会如此类似？这是因为，人的理解方式，是线性的，逻辑的，一步一步
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