电影的配乐，苏长青与窦惟商量了好几天才统一了意见，出来的效果的确不错。
上一世苏长青很喜欢two steps from he11的那种史诗音乐，风格大气壮观、雄浑有力又不失细腻，百转千回纵深宏伟。
two steps from he11，可以翻译成两步地狱或者地狱边缘，是一家专业的音乐制作公司，不过现在还不存在，要过几年才成立，后来为不少电影配乐，包括《2o12》《蝙蝠侠》《暮光之城》《阿凡达》等。
《航线》有大量海景戏，除了电脑特效之外，当初也航拍了不少镜头，尤其是男主的先锋船脱离大队独自扬帆驶往未知的海域，碧海蓝天孤帆远影，怎么能没有史诗般的配乐。
唯有激昂的bgm才能进一步提升逼格，然而苏长青不是音乐家，不会写谱也不知如何描述音乐，但却记得这个公司一些作品的旋律，于是手舞足蹈“嘭嘭嘭”“咣咣咣”地演示。
他当然不是把旋律给窦惟抄，是要表明需要什么样的音乐。
《杀死那个人》中窦惟创作过史诗音乐，塞隆在黄山顶面对朝阳致敬《星球大战》，不过two steps from he11风格的史诗音乐属于现代交响乐，与传统的磅礴交响还是不太一样的，说了半天窦惟才终于明白。
这样的音乐刚刚兴起，完全是西洋风格，与一部明朝古装的电影显然不协调，不东方化就不伦不类，东方化失败就更加不伦不类。
两年后张导拍《英雄》，作曲谭盾也做了类似尝试，音乐中大量使用了大鼓，苏长青觉得挺不错。
严格说是用了太鼓，也是请日本的太鼓达人演奏的、
其实中国大鼓原本就叫太鼓，汉唐就已经很流行，日本人一直在证明太鼓是本土乐器而不是从中国引进的，写了不少论文，可谁特么会相信。
其实中日韩这方面的争论很多余，就像东亚人不太分的清欧洲的民族、文化差异，
-->>(第2/4页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）