越想越纳闷，当年为什么就固执地不参加电影拍摄呢？到底是哪根筋搭错了？”
“好了好了，”胡笳不让他继续说了：“你这是变着花样骂我呢。”
出乎意料的是她马上接着说：“其实丁嘉洛写剧本之初就邀过我，当时就告诉她编剧不是瞎编，没有受过正规训练硬写出来的东西恐怕不行，而且剧情上不接天下不着地，是和你在故宫里闲聊出来了，挖穿故宫逃亡的故事？总感觉不太严肃。”
怪不得丁嘉洛言之凿凿胡笳不会出演，原来早就问过。
西门雄请客吃饭那次，杜可可说看到丁嘉洛和胡笳有奇怪的眼神交流，很可能是这事没谈拢。
如此说来她是经过冷静分析才拒演的，出于专业理由而非某种特别原因，她不看好这部戏。
但胡笳一直也没有进一步泼冷水，没有阻止西门雄投资，似乎不想把个人判断凌驾于所有人的愿望之上。
那何必现在又提出这个问题呢？
其实苏长青和杜可可早就讨论过这问题，丁嘉洛学哲学的，虽然编剧行当也出过一剧成名的外行，但毕竟是极端个例。
创作有时也是天才爆，比如人艺前院长曹禺先生，是我国现代话剧史上成就最高的剧作家，写出名作《雷雨》时不过二十三岁，和丁嘉洛差不多，那是他的第一部作品，也是巅峰之作。
可丁嘉洛看着可不太像这方面的天才，而且曹禺十几岁就开始了舞台表演，有相当的积累，她却基本一清二白，凭借的仅仅是理想和兴趣。
对于这些疑问，苏长青有自己的看法。
由于体制问题，九十年代的国内电影业还没有成熟的商业片概念，影片主要还是几个电影厂根据上面的布置拍摄，服务于宣传任务。
而同时期好莱坞和香港影业已经商业化成熟，尤其是香港展出一套独特的制作模式，每年影片产量惊人，占据了亚洲大半市场，其动作片模式甚至影响了全世界。
在这个模式中编剧是非常
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