高龄巨星

  在这样的制度下，电影节的各个奖项，很明显对于那些有想法有创意，但是还没有被主流市场所认可的导演有利。

    正式因为小评审团拒绝过度商业化的审美，所以各大国际电影节，往往被称为“文艺避难所”。

    但是另一方面来说，过于追求这种非商业化大众化的效果，也往往容易导致判断上出现偏差。甚至模糊综合性电影节应该有的宏观，客观和平衡。

    每一届的电影节，竞赛单元脱颖而出的入围作品，几乎都是评审团一群评审撕逼撕出来的结果。

    而最终决定大奖花落谁家的，终究还是评审团主席的品位决定。

    所以圈子里有口水话——年年无标准，换人即换标准。

    可不论评审团里换了谁，都还只是作品品位的事情。要知道的一点是；评审团也是举办方搞出来的，能进入评审团，意识形态肯定是个很重要的选项。

    举个最简单的例子；釜山电影节肯定不会邀卓月鱼羊导演担任评委。

    这就是无形的阵线。

    而在这样无形的阵线当中，不论是评审团内部怎么因为个人品味去撕逼，其实心里都是有一种默契的。

    这种默契就是；只有那些附和了他们意识形态的作品，才能有值得他们撕逼的资格。

    虽然晚上听比比西讲了一大堆的废话，但是这废话里面也有有用的信息。

    不论是《伶》还是《入殓师》和《只要爱》，都没有明显的政治倾向，甚至说他这一次最抱获奖希望的《入殓师》和《只要爱》根本就没有政治倾向。

    这两部片子，一个是探讨“死亡”这个所有人类都要面对的问题。一个，是探讨“爱”这个不变的主题。

    拔高一些来说，这是越了政治层面的主题。

    但是。

    作品主题没有政治倾向，不代表作品没有倾向。

    在作品主题没有政治倾向的情况下，作品的主创政治倾向，既是作品的政治倾向。


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