我在明末有套房

就是更是毫无参考价值。

    造纸是用的什么时代的生物？

    成品陈放了多少年？

    以什么方式陈放？

    陈放条件是否有空气对流？

    书画家使用过程中是否引入污染？

    颜料墨汁用的什么生物材料？

    创作之后作品如何保存？

    装裱对作品有何影响？

    装裱过程是否引入年代不同的材料？

    装裱过程是否使用了液体，如水等?

    作品如何收藏、展观？

    收藏、展观中空气对流情况如何？

    张挂过程中是否有尘埃？

    所有作品的流传路径和污染水平一样吗？

    什么样的污染使样品测定值显年轻？什么样的污染使样品测定值显老？

    我们是否能确切地知道每一次污染并量化?

    ……

    所以说，炭十四并没有那么神奇，造假的时候，有很多手段可以干扰炭十四的含量。

    如果炭十四真这么神奇，古玩行那还有这么多赝品？

    北京潘家园旧货市场，北京古玩城，天雅古玩城，想学黄金瞳一样捡漏，连屁都吃不上，因为，压根就没有真品。

    因为全旭了解这些东西，所以他非常自信，敢从明末倒卖文物。

    要不然，全旭脑袋有病了，才会玩这个。

    当然，文物并不是生活必须品，也不是贵重金属，它们的价格是多重因素造成的，有炒作的成分，也有资本市场的推动，也有想借着文物牟利的。

    无论是什么样的文物，只有稀少才会贵重，比如一锭银子，如果带着铭文，一锭银子卖个几万几十万也有可能。

    可是像全旭手中的二十多万两银子，只要砸向市场，肯定马上崩盘。

    少量，稀有文物，小范围的赚点小钱钱还是可以的。

    全旭因为懂得这些，他才会有这个自信。



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