宁卫民算是大致明白了。
合着这就是时代特性所造成的认知错位和价值偏离了。
一方面的因素是咱们国家经费有限。
有时候为解决实际困难，不得不允许底下搞点灵活政策。
另一方面也是当年艺术普遍不受重视。
尤其是近现代艺术家不受重视，是被大家接受且默许的普遍情况。
最后再加上这些画作得来太过容易，当代社会的信息传播又相对封闭。
这些原因综合起来，才会造成这种在他看来极不可思议的大漏儿。
果不其然，他随后的询问，似乎更验证了这样的看法。
“哎，那既然那些字画这儿卖得不好，为什么就不拿到文物商店卖去呢？放容宝斋去也行啊？价格肯定比这儿高多了。”
“嗨，这你都不明白？不是一个系统的呗，大家又嫌麻烦，不爱折腾呗。”
霍欣以当代的思维方式，理所应当地作答。
“你以为谁都跟你似的，把这些画儿当宝呢？你也不想想，人家这儿是什么样的单位啊？就这几幅近现代的字画算得了什么？人家本身就没当多大的事儿。”
“哎，话说回来了。你可是买画儿的哎，难道你还嫌自己占了便宜不成？你说你这人逗不逗？到底想买不想买啊？”
宁卫民再没什么可疑惑的了。
自己也觉得这话问得多余。
可不是嘛，灵芝草一多，不就成大葱了？
毕竟都是近现代画家的作品，毕竟这些画家许多人还活在世上。
这么多年下来，也不知道这样的字画，这里积存了多少。
弄不好现在还有人主动往这儿送呢，人家要能当回事才怪了。
说白了，就跟现在清晚期的瓷器似的，官窑又怎么了？青花又怎么了？
乾隆以后的东西，随处可见，压根就没人当回事。
根本没有人会料到，今天的不理不睬，
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