如此一来，可描画的程度也有限，影响精致效果是必然的。
反过来看，绢人可没有什么重量和的限制。
那就是单纯追求美观和惟妙惟肖的人偶。
这东西的常见尺寸，是二十八厘米到四十厘米之间，比鬃人大多了。
采用的制作材料和真正的京剧戏装是没什么区别的。
制作时，那得通过雕塑刀、毛笔、画笔等工具，把雕塑、绘画、缝纫、染织、花丝、刺绣、裱糊等多种技能综合运用，才能制成。
无论是耗费的成本，还是华美的效果，都是无与伦比的。
要不这东西，又怎么会有“小东西赛活的”的民间赞誉呢？
那么想想就知道，如果从外国游客的角度，从人家的实际需求出。
显然高端大气上档次的绢人儿，要比铜盘演戏的鬃人儿，更容易获得青睐和欣赏啊。
所以宁卫民这样的误打误撞，实在是走了天大的运气了。
碰巧现的东西，居然比他想要的更符合实际需要。
这才是真正的“得来全不费工夫”啊。
另外，在听了张主任介绍这个绢人车间的来历和经历的波折。
得知这是京城如今仅存的一个还能勉强生产绢人的地方之后。
宁卫民就更是生出一种自内心的庆幸。
他由衷感激老天爷安排的这出天作之合的巧遇。
否则的话，像这么好的东西，这种精湛的技艺，说不准他就再也找不到，见不着了。
这既是他个人的损失，也是京城百姓的损失，是我们民族的损失。
这话并不夸张。
因为要是有人能知道，这些从事绢人制作的老师傅们经历过什么。
他们又做过些什么，最后是怎么一步步走到今天的。
恐怕谁都得这么说。
难啊，这个绢人车间还能留存到现在，实在是太不容易了！
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