而因此带来的一系列戏剧冲突有铺垫作用。”白人编剧把手放在嘴边说道。
黑人编剧也点头，“我也觉得片头很切合主旨，街舞代表的一方和芭蕾代表的另一方，从互不理解、到生冲突、最后在影片结尾融合成一场表演，前后都呼应上了。”
“但还是有点……”叶列莫夫没有被轻松说服，在剧本上做了个记号，“这段等导演到位以后还要再打磨。”
“导……”
黑人编剧诧异地看向宋亚，“你不是真的想拍成电影吧aps？这剧里那么多群舞场面，投资可少不了。”
“不拍成电影我雇你们干嘛！？”宋亚没声好气地回道。
“该先拍点小制作练练手的。”白人编剧对叶列莫夫笑问，“你没劝劝他吗？”
叶列莫夫比了个抹脖子的动作。
“我的主要疑虑是在人设方面aps。”黑人编剧说道“三个贫困家庭出身的nger，砸艺术学校的玻璃，还偷车，这种剧情非裔群体不会喜欢的。”
“我觉得也是。”塔拉吉附和。
叶列莫夫和白人编辑也点头。
宋亚想了想，确实是，原版电影里主演是位白人，和两位黑人小干这些事，黑人群体不会有什么敏感的想法，但自己不是想主演么？所以让编辑把三个都写成了黑人，于是问题就突然出现了，“是得改改，怎么说？”
“砸玻璃就算了，偷车可以改成犯罪程度比较低的，比如……呃，比如……”黑人编剧比如了半天都没想到合适的替换情节，很明显，写成抢劫、贩毐什么的更严重，而小偷小摸或者霸凌之类的行为又比偷车更毁人设，更别提偷车还关联着前后的大段剧情。
设置人物背景是门很深的学问，车是死物，观众看主角偷车时产生的不适感远远比直接去抢别人的二十刀来得低，虽然一辆车的价值远远高于二十刀不知道多少倍。
主角和他的两个伙伴是出身贫民区游手好闲的年轻人，电影里既要把底层青年
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