或真或假的机会都不在眼前的时候，哪怕音乐只能成为人生点缀，那么，她就算当了家庭主妇，都会在准备饭菜的时候唱歌。
要是否定了“机会在这里”这件事，那这就跟普通的联谊会上的卡拉ok环节没什么两样，和同期的模特们一起去卡拉ok唱歌的时候没什么两样。
这么想，蒲池幸子反而坦然，既没有被突然推到了风头上的为难，但是，也没有那种要露上一手的锐气。
倒不如说，那既不是自信，也不是不自信，而是一种在握住了话筒以后的自然而然。
她操纵点歌器，思考自己的拿手曲目，然后选中了邓俪君的《别れの予感》（别离的预感）。
……
邓俪君虽然实际上来说，她应该是位流行歌手，不过，她在曰本初登台时，就以演歌歌手身份活动，在曰本展期间，表了众多演歌。
作为她代表作的《空港》，以及爱情三部曲《つぐない》（偿还）、《爱人》、以及《时の流れに身をまかせ》（任时光在身边流逝也就是我只在乎你）都是演歌。
作为演歌歌手知名，因而也被划到演歌歌手范围内。
初赴日时，邓俪君签在渡边制作，跟演歌大佬森进一合作密切，据说两个人还谈过恋爱。跟另一个演歌大佬五木宏也同台过好多次，江湖传言曾经对五木宏十动然拒，不过真假未知。
总之，提到邓俪君跟演歌，就有着各种各样的联系。
而既然是演歌歌手，多少就带着一点“稍微有点年纪的人会喜欢”的感觉。
倒不是专指中老年人士，倒不如说，比起未婚者，已婚者对演歌的体会更深，喜欢演歌的概率更大。
比如说，像是邓俪君的这《爱人》，爱人是日语当中情人的意思。拥有情人和身为情人的微妙之处，这是未婚者、年轻人所难以体会和理解的。
演歌的曲风，以及它歌曲当中的主题，过滤掉了许多年轻的受众，注定是类似陈年酒一样的东西，随着年
-->>(第3/6页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）