的下半月，The BLue heaRTs的事，都是大众讨论的热点。
报纸媒体推波助澜，乐迷被煽动起来的情绪需要泄，评论家紧抓热点再添一把火，还有意识到事情已经成了大话题以后暗地里使劲儿的朝日电视台。
还有每一周都能看到那张《老子就站在这儿》的地下单曲上榜的单曲榜单。
最开始是第十九名，热度起来以后，等到下一周，名次升到第十一名。紧接着的下一周，热度再往上升、名次升至周榜单第五名。
与此同时，朝日电视台对外公布了将要播出有关这一事件的纪录节目的预告。
地下单曲能卖到周榜单第五，是个前所未有的记录。新记录的诞生，也让这件事的热度再进一步。
朝日电视台选的这个节目播出的时机恰到好处，正好将全部的热度都吸引过来。
沸沸扬扬了大半个月，关于这支乐队，这歌的创作背景的事，早已经从地下传到地上，从乐迷圈冲向主流，令普通大众也有所耳闻。
地下音乐圈的音乐人们，纷纷放下成见支持The BLue heaRTs，而主流音乐界，也开始有一些平时就比较敢于言评论的创作者，在自己的广播节目里就此事表意见。
涉及到“创作自由”，可说的实在太多。尤其对创作者来说。
乐迷们对此事极为愤慨，年轻人之间对此也愤愤不平，连川口这种既不是乐迷、也已经过了能被轻易煽动年龄的“普通人”，对这件事的来龙去脉也主动被动的了解了个大概。他工作的商社，午休时，也有同事议论这件事。
一方面，川口觉得一支朋克乐队被投资方要求删除歌曲这件事荒唐，另一方面，又觉得如此抗争、宁可解约回地下也不妥协的乐队不知变通。
甚至，他也不是没有在暗地里揣测，这支乐队在借此沽名钓誉。
否则的话，明明只是一歌的事而已，值得如此吗？
川口不像激动的乐迷那样为乐队
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