将幽静的山恋，高耸入云的庙宇，香烟缭绕的景致和虔诚的香客，以及浑厚诵唱的音响和情景交融的画面，展现在我们面前。接着右手以大段的摇指衬以左手的低音，奏出第二段高远朦胧虚无飘渺的旋律，给人以幽幻飘逸之感，如入仙境一般。乐曲和第三段采用了潮州筝擅长勾搭技巧，逐渐将乐曲推至高氵朝。在舒展宽广，高昂激越声中，突然以密集的摇指，由强到弱急奏滑变音，以夸张的艺术处理，寻求“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”的无声胜有声的意境。然后左手在低音区发出厚实有力单音，右手则在高音区合着清脆的分解和弦，对比强烈，层次清晰，构成了云锣四起，钟鼓齐鸣的声响效果。乐曲的末段，用双手快速交替的弹奏，模仿了“西安鼓乐”中打击乐器的敲击点子，情绪十分热烈，生动地再现了自古以来，一年一度的关中香会，香烟袅袅，鼓乐阵阵，咏诵回绕，人群熙攘的盛况，让人遐想不断，浮想联翩，最后乐曲在欢腾热烈的气氛中戛然而止，干净利落结束全曲，充分仿效了“珠联千拍碎，刀截一声终”唐代乐曲常用的终止式，使得乐曲结构、韵律更富于唐味。如同白居易的《筝》一诗中，描写了一女筝手的精妙表演一般：“云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。”《夜筝》的“紫袖红弦明月中，自弹自感闇低容。弦凝指咽声停处，别有深情一万重。”苏轼《甘露寺弹筝》的“多景楼上弹神曲，欲断哀弦再三促。江妃出听雾雨愁，白浪翻空动浮玉。唤取吾家双凤槽，遣作三峡孤猿号。与君合奏芳春调，啄木飞来霜树杪。”如李白的《春日行》佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。春风吹落君王耳，此曲乃是升天行。又如王湾的《观筝》“虚室有秦筝，筝新月复清。弦多弄委曲，柱促语分明。晓怨凝繁手，春娇入曼声。近来唯此乐，传得美人情。”如顾况的《李湖州孺人弹筝歌》“武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥，愁猿叫月鹦呼儿。寸心十指有长短，妙入神处无人知。独把梁州凡几拍，风沙对面
-->>(第2/3页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）