空间。借由写这本小说，我自己也有新的认识。三叶的神经真的有点大，瀧对于女性真是不知道怎么应对之类的。对电影的后期收录（让各位演员和声优进行声音收录的工作）也出现了一定的影响。像这样互相补正一样创作电影的方式，或者说书写小说的方式于我还是第一次，说实话十分新鲜。
小说和电影在故事的大纲领上虽然没有区别，主视角却稍有差距。小说版是瀧和三叶的第一人称，也就是只以这二人的视角推进。他们所不知道的事情并没有描述。另一方面，电影却是第三人称——也就是镜头所反映的世界。所以，对瀧和三叶以外的众人进行俯瞰的场景也不在少数。两方自然都各有其独特的魅力，但媒体的本质属性上的特点决定其必然会是相互补充的。
小说虽然是一个人完成，电影却是合力构建之物。君之名。的脚本，是和东宝（电影公司）的君之名。团队经由数月打磨出来。制作人川村元气老师总是当机立断说出意见，我虽然私下有时会觉得不妥（对待重要的事情过于武断），但一般都是川村老师在带着我走。
另外，在自家和电影制作室写这个小说的比例，基本上是对半开。但这篇小说能够完成必须要感谢电影的作画监安藤司老师。不是说从安藤老师那里得到了什么启发，而是安藤老师对于电影近似于献身一样的付出，得以让我在电影制作无比忙碌的现场仍然能获得一丝安心，从而挤出创作小说的时间。
然后要说的，就是为电影担当音乐的raips的乐曲。小说里当然没有bg的播放，但raips歌词的世界也给这个小说造成了不小的影响。电影君之名。中音乐所承担的角色固然重大，在电影和小说中分别是如何登场演出的，诸位如能亲自确认的话是我的荣幸（做到这点的前提是也观看了电影。请大家务必捧场！）
刚才说了和君之名。最适合的还是动画电影这种形式，我是这样想的，但那时因为电影版，是由上述的诸多才华横溢的各位创作的结晶，是远远凌驾于个人能力之
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