已不复存在，留在她眼里心中的只有这具瑶琴。
  冯紫英对于琴棋诗画中棋诗（书）画都属于略懂，毕竟棋、书和画是他从前世中带来的，而诗则是他来到这个世界后被动接受然后结合了一些前世记忆剽窃得来的金手指技能，当然这个技能很猥琐，基本上是憋到退无可退之时才会“爆”一下，或者就是“灵感”来了的时候，“绽放”一下。
  但对于琴，他几乎就是一窍不通了，只能凭借自己的感觉来了。
  伴随着苏妙那清癯纤巧的手指一动，冯紫英就基本上能判断这女子恐怕是在这方面真有些造诣，轻拢慢捻抹复挑，这句话是最粗浅的形容。
  而瑶琴在中国古代音乐乐器的地位很高，基本上是居于主导地位，从俞伯牙和钟子期的故事就能略窥一二，高山流水觅知音这句话也能一样看出气象，所以这方面如果没有天赋，不下苦功，那基本上也就只能做到中人之上罢了，要成为一代大家，那真的就很难了。
  伴随着琴弦奏鸣，那名歌姬婉转歌喉也萦绕而起，“……，榄菊愁烟，……兰泣露，罗幕轻寒，……，燕子双飞去。……”
  是晏殊的蝶恋花，这名词冯紫英还是知晓的，大周歌伎们都沿袭了前宋的风格，喜欢选用宋代词人们的一些词曲来作为自己当家作品的脚本，当然有些喜欢选择大家广为熟知的，也有些人喜欢选择小众冷僻的，但是只要能结合自己风格来重新加工塑造，达到融合，都不是问题。
  不得不说这个团队配合很好，那个歌伎的歌喉嗓音婉转柔靡，该清亮时有金石之音，该柔婉时有靡蔓之调，荡气回肠，让人沉迷。
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