哪怕到了很多年后的数字时代，任何一部电影也都逃不脱复杂的配色流程。
但。
就在刚刚。
布莱恩·德·帕尔玛却现，《罗拉快跑》长达四分半的样片镜头中，不同镜头之间，在曝光、色调等方面，竟然没有给人多少明显的差异感。
要知道，虽然都属于同一场景，但样片中每一个镜头的色彩、布光等方面都是完全不同的。因此，算上重复，总计二十多个镜头之间，在完全不经过配色的情况下就能够做到这种色彩和曝光的统一性，这简直是一种奇迹。
罗恩·麦克米伦听到布莱恩·德·帕尔玛突然的问题，愣了下，有些疑惑道：“帕尔玛先生，配色不应该是完成剪辑之后才会做的工作吗？”
听到两人的对话，原本正在与罗伯特·雷德福讨论刚刚样片中最后一个跟拍镜头运镜手法的大卫·吉勒也突然反应过来，看了眼已经暗下来的屏幕，又立刻转向看片机旁的工作人员：“快，把刚刚的样片再放一遍。”
房间里的银幕很快再次亮起。
基本上都已经意识到了什么的众人都将目光盯向墙壁上的大银幕。
由于注意力的转移，再一次的播放之后，众人也都现，样片的不同镜头之间还是存在着一些色彩差异的。
不过，所有人也都不得不承认，这种差异性其实非常小。
如果不是每个镜头开端的打板，整段样片给人的感觉基本上与观看一部电影成片无异。
可以想见，如果影片将来的所有镜头都能够达到眼下的水准，这意味着，将来剪辑完成之后，这部电影或许只需要经过一次非常简单的配色，就能够达到完美的成片效果。
好莱坞正规的商业电影出现过这种只需要一次配色就能达到成片的情形吗？
没错。
出现过。
那部电影的名字是《教父》。
不过，当年负责《教父》拍摄的却是同时精通灯光和布景的好莱坞
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