进行工作。
文化疲劳的现象也如同人的疲劳一样，在它疲劳的过程中，它不可能出现大批的文化精英，也不可能创造出大批的文化经典和文化效益。所以，从9o年代末起，我们的文学、电影、电视、音乐和春晚，几乎很少再能看到和听到非常经典的作品。文学杂志几乎没有人看了，有些文学杂志几乎成了一些编辑和作家的自留地，成了他们互惠互利的礼尚往来。电影因为缺少深刻而精美的题材和剧本，许多电影导演只好依靠先进的光电技术和宏大的场面来吸引观众，而故事情节单调枯燥，很难能见到精品。音乐除过那些反复播放的老歌，新歌几乎没有多少人爱听，有时整个春晚都听不到一支好听的新歌。电视的数量很多，可是，古装戏和抗日神剧铺天盖地，而有质量有品味的现实题材的作品却是寥寥无几。
有人说文化艺术的衰落是因为网络文化的冲击，有人说文化素养的倒退是大众文化品味的降低。可是，文学界、影视界、音乐界和各种文化艺术界的人士和精英们，难道你们就问心无愧，没有责任吗你们是国家文化艺术的栋梁和引领，你们是不是尽职尽责地一直坚守在自己的阵地上难道你们就不反思一下，你们阵地的失守和大众文化的降低是因为你们首先感到了疲劳，感到了浮躁，受到了金钱与名利的诱惑
不是人们不喜欢读书看报，不是人们不喜欢文化艺术，而是当今有多少值得人们爱读的书有多少能让人喜闻乐见的文艺作品过去雷振邦为写一首歌，坐着几天几夜的绿皮车去新疆，到了新疆，又要坐很长时间的汽车，到了不通汽车的地方，又要骑马和走路，才到达要采风的地方。可是，现在的一些作曲家，往钢琴旁一坐，摇头晃脑，振振有词地熬上大半夜，一支曲子就写出来了。有很多的电视剧本居然是几个编剧坐在一起，吸着烟，喝着茶，吹着牛聊着天写出来的。完全不是人们想像的那种含辛茹苦和绞尽脑汁。许多的文学作品已不是十年磨一剑了，而是一天更新八千字，上万字，甚至有人雇用写手，分工到人，分章节到人，进
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