（帝刚刚禅位与明宗约为1328年秋冬至1329年hūn）为曾是皇帝复为储君的宗之命按稿描绘《万岁山图》，其严谨认真，宁拙毋巧、一丝不苟的卑微臣下心态也在图中表1ù无遗远没有宗帝来的洒脱飘逸，气象沉厚奔放、灵动博大从二作细微处亦不难发现，房大年所绘山的轮廓和祥云树木等用笔滞板，平淡无奇且稍显琐碎；而宗帝挥毫使转气定神闲，中册并用，跃纵有度其间楼阁台榭，宗帝也同样举重若轻，界画线条沉雄高古，静中有动，与有为无为之间尽显华贵与儒雅气派
关于宗帝《万岁山图》中无款一节，根据《辍耕录》载：“宗索纸画布位置，另按稿图之，大年得稿敬藏之”从这一节中考察得知，宗稿本上未署名款实为情理之中的事而此时宗尚居金陵潜邸，（应为禅位明宗被立为皇太之际）此刻禅让皇帝位与明宗的图贴睦尔（元宗）为何偏偏让一名既不是职业画家又未到大都见过万岁山的臣下房大年画万岁山图呢？以史推之，一则时逢图贴睦尔正处于韬光养晦之际，（约在1328—1329年间）二则房大年才高品重或颇得图贴睦尔赏识；遂于再度登基之前赐稿令画《万岁山图》足以显见宗帝纳贤并能礼贤下士的帝王智慧和xiong怀，此亦堪为千古君臣又一佳话尤堪欣慰的是：此二件君臣作品能双双于近七年之后再度齐聚，个中缘机奇哉深矣
所以说，元代万岁山的由来及金代以来的变迁情况，房大年按宗所绘稿本创作的《京都万岁山》图，与献记载“万岁山”风貌较为ěn合房大年所绘款属“至顺三年岁在壬申正月房大年敬画”时为1332年元月，此时元宗以入大都登基近三年，（元宗此年八月在大都驾崩）元宗与房大年所绘的《京都万岁山》，图中建筑样式也无不显出浓郁的时代风格据徐邦达先生2oo1年鉴识认为：“此作《京都万岁山》图，应是存世真迹孤品无疑”据已知的国内外公sī收藏资料调查表明：该作品系元代宗帝与臣房大年二人传世最为可信的珍稀之宝
如此物品，萧宸即便没有收藏之
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