发声，期刊上的文章都很长，也不可能全部摆出来。
挑选写得最好的一篇，《村声》主编梅勒·朱斯丹所写“全世界最好电影的人”。
［看《盗梦空间》的盗梦设定，我想楚舜导演定是博尔赫斯的粉丝，《虚构集》中短篇环形废墟的故事。
出于对盗梦空间电影构解，简略说说——
魔法师逃到火神祭坛遗迹，在梦中创造一位少年，他想要将少年带到现实中，又担心少年发现自己与众不同，即不怕火焰，会意识到自身只是他人梦中幻影，少年会沮丧。
在思考中，火神祭坛燃起远古火焰，魔法师想了却残生，走进火焰，但他不惧怕火焰——魔术师知道了，他自己也是别人梦中的幻影。
“假如他不再梦见你……”
柯布如果不再入梦或做梦，妻子梅尔就不再存在，如果柯布没有两个孩子，那么对他来说有妻子存在的梦是现实，还是孤身的现实是现实？
看完《盗梦空间》我收回了想法，楚舜先生的思考创意不是来自于博尔赫斯。
《环形废墟》，是在虚幻中对死亡意志的谈论，而《盗梦空间》是对“现实”的讨论。
男主柯布最后和亡妻梅尔的戏，展露出柯布想要回到现实的原因仅仅是一双儿女。
我们在乎现实，不是因为现实是现实。
东西方两位大师，在相隔一个世纪的对话，都选择用梦，也都选择是梦中梦，或许这是大师们的共性。］
评论家为什么厉害，是因为他们可以引经据典，博尔赫斯在华夏名气挺大，但觉得多数名气来源于《小径分岔的花园》，《虚构集》知道的人是真少。
可认真说起来，盗梦空间和环形废墟的故事还真有一点异曲同工。
要知道博尔赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考这些问题，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起来的。
言归正传，《村声》梅勒的文章还没完，他是把影评和此次奥斯
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