大槐树下，树叶已经有些飘零。
  一名矮矮丑丑的少年，举着唢呐，一曲《望山》，吹得人断魂。
  而旁边，老人听得更是泪眼婆娑。
  唢呐这种乐器，长久以来，都分为民间派和学院派两个派系。
  任何一种乐器，一种音乐，都要服务一方水土，服务一方人民。
  而唢呐和那条黄色的大河，那片黄色的土地的结合，比其他的乐器又更紧密一些。
  很长一段时间里，唢呐在民间的展，甚至比在学院，在庙堂之上要更有生机，更加的蓬勃。
  游走在乡土之间，在红白喜事之中的唢呐匠人们，将自己的苦与乐，喜与忧，融入了那小小的芦苇哨里，融入了八个孔中，诞生了《百鸟朝凤》、《打枣》等等格外优秀的民间音乐。
  哪里有庄稼人，哪里就有唢呐。
  喜也好，悲也好，吹他娘的！
  上世纪五六十年代，大量的民间艺人被邀请进入了官方的学院派歌舞团，促成了一次大的民间与学院的交流融合。
  从此两个派系，再不是泾渭分明。
  你中有我，我中有你。
  而后，各种各样的曲子都涌现了出来。
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