，笔锋变化多端，但他也有他的局限性，他的文章偏向魔幻，如果说变革武侠是要变革成西方奇幻的话那这样的变革不要也罢，终究他还是没有能变革得了金正。
到头来才现金正还是那么的高不可攀，金正几乎已经是把武侠给写尽了，甚至他连反武侠都写了，金正的文章有十分力，使一分；不煽情不废话，只顾描写动作与场景，不负责做旁白灌输，他只是把故事讲得栩栩如生，如在眼前罢了，偶尔抒情一下，就足以动人心魂了，于是举重若轻，于是大巧不工，于是臻于郅治！
并且他的已经出了武侠的范畴，用武侠泰斗这个词来局限他也是太小看他了，他的包罗万象，中西合璧，融各种技法之大成，如果当世还有谁能称得上是文豪？他就是！
他或许是有史以来影响中文人数最多的作家，他已经将他中的人物“立了起来”，就像是四大名著一样，一想道《西游记》人们便浮现出孙猴子等的形象，一想道《三国演义》，宁我负人的曹操，多智近妖的诸葛，爱哭的刘备的形象一下子就展现了，而金正的也达到同样的效果，人们对于他书中的人物形象，甚至功法，兵器，以及地理都如数家珍。
这么些年过去了，金正的还是经典，而陈一周的已经渐渐被人遗忘。
就像徐乾曾经所说的那样，五百年之后唐宋八大家的文章依旧是我们民族的瑰宝，至于那一百三十五个人的文章都通通成为了乐色。
陈一周就是在这样的一路非议中成长的，那个时代的作家好像都是这样，因为在那个时代“叛逆”，“标新立异”才可以吸引年轻人。
不要说那个时代了，即使在这个时代，“叛逆”，“标新立异”依旧可以吸引年轻人。
陈一周到现在终究还是不写武侠了，因为武侠的市场太弱小了，他改写东方魔幻，而《飞升》就是他的代表作。
代表作拍动画一下子就成功，这让他的自信心彻底的膨胀起来，认为拍动画也不是想象中的那么难。
《飞升
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