，也不在于拍的好不好看，而在于毕导想要通过这个画面表达些什么，在于毕导的创作意图，在于毕导想要说些什么独白。
有男生想要跳海自杀。
“这个高度能跳死人？”
大龙又懵逼了。
女生还说，“我在这里看了你一夜了”。
“你看了他一夜你不能把他叫下来吗？你就在等着他跳吗？”
大龙明白了毕导的高深莫测之处。
毕导实在是太厉害。
十一条故事线宛如东北乱炖一般杂糅在一起，你完全不知道哪个故事在先哪个故事在后，在这复杂的结构里，观众却仍然能通过大量的人物独白，清楚地了解每一个故事的起承转合，以及里面蕴含的人生哲学。
接着电影中场休息了，肚皮舞登场，尬么，一点都不敢，这正是毕导的高明之处，大俗既大雅嘛。
“站在时间线之上，蔑视一切传统电影界条条框框的毕导，才是导演进化的终级形态，毕导果然是万年不出的奇才。”
大龙简直要跪了。
这部电影已经成为了一件大型行为艺术作品，除开电影本身，电影的拍摄手法、拍摄技巧，都是这件行为艺术作品里的元素，缺一不可。
至于演技这种东西，不过是传统电影界遗留下来的文化糟粕，根本不配出现在这部电影里。
欣赏这样一件行为艺术作品，时时刻刻都充满了惊喜。
你永远也不知道，下一秒会出现什么场景，会朗诵什么样的独白。
你也永远不会知道，这部作品突破了多少传统电影的界限，打了多少传统电影人的脸。
终于在影片快要结束的时候，主线剧情来了，大龙还以为毕导忘了主线剧情，原来他误会了毕导。
主线剧情就是“毕业大戏”。
不愧是毕导呀，这和他本人在现实中的经历完美的融合在了一起，这是典型的人戏合一呀，《追梦演艺圈》这部电影也是毕导
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