的话，这个车窗移动镜头，离开了刚才他的家，明确无疑地告诉我们，这场结束了，他们没能相爱。”
“我们终于放下了警惕，准备下一场戏。”
“导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。”
“她已经哭成狗了。”
“我们猝不及防。瞬间被震惊，打动。”
“这是极简练，极准确的视听语言。这是领先观众，骗过观众，实施突然打击的电影手段。这是天山折梅手。”
“注意！如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态，而是从零哭起，就全完了。我们有了防备，就不会感动了。”
“这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。”
“演得好吗？合格。够真。能演到这个程度的，太多了。但能把镜头分到这个程度，用视听语言把演员托举起来，到达移情巅峰的类型电影，并不多，这就是拉片。”
最后卡梅隆做出总结：“外行看热闹，内行看门道，他不仅是一名演员，徐乾他早已经开始自编自导自演，为影坛留下了很多经典作品，是一个真正的电影大师，只有通过我们这些专业电影人的解析，才能让其他人更加深刻的看到他电影的内涵，对于他我只有两个字，那就是“天才”。”
卡梅隆可是一位超级超级超级超级超级狂人，在米国他也是以狂傲出名，他在米国可是看不起同类型的导演，直接称自己为“世界之王”，他这是赤裸裸的蔑视其他导演，不过没有人和他说不，因为他就是这般的强悍。
一部《大船之爱》便足以让他扬名立万，一部《大船之爱》便让他足以得到所有人的认可，一部《大船之爱》便足以让他吃一辈子老本，一部《大船之爱》便足以让他横行天下，一部《大船之爱》便足以让他留名青史。
他就是这般狂傲不羁，别人却对他更加佩服的人。
而如今这位狂人竟然将徐乾的《喜剧之王》分析的这么透彻，俨然把这部《喜剧之王》当作教科书般的电影，这
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