所谓弹簧人格，不是压抑得越狠，反弹越厉害，而是它只有这一个绝望的方向，否则要被碾断，压碎。
  张雨绮表现中某种飘然的快感，却始终没有传递给观众悲情。类似的范本可以参考春夏在《踏血寻梅》中的表情控制，同样绝望甚至带着自毁倾向，哀莫大于心死。
  不仅这一场至始至终，王全安都没有把张雨绮带进过角色。看她杀青后接受采访说的原话：每天会有不同的男人在我身上，自己都快受不了。
  因为他们太有代表性了，每个人都有自己的魅力，碰到这三个，基本上后半辈子可以单身过。
  话里嗅不出一丝被悲剧抽空的味道，还是那个坦荡敢说的张雨绮。她仍在靠**的本能演戏，但王全安的需求显然不止于此，这就是后者的问题。
  拍美了，演员的美，和作品的美，并不是一回事。
  演员经过自身演绎，银幕放大，导演提炼，最终转换为影像，在传递到观众的眼睛、心里……有无数拆解、筛选的工序。
  导演，是这整道工序上的负责人，必须有创作上的自觉性和清醒认识。他对女演员美这件事，不能盲从，更不能迷信。怎么拿捏分寸？
  《后会无期》和《乘风破浪》，分别把两个女演员拍出很不一样的质感，甚至是两位演员之后再也没有出现过的。
  王珞丹，打算实施仙人跳的风尘女子，最终命运不知去向，犹如沉入大海。
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