95后oo后读者看来就有点苦大仇深了他们不喜欢过于沉重严肃的命题和表述方式，逆天改命也可以，但要用更轻松、搞笑、吐槽的方式。
  同样的轻松化倾向也生在女频。相比于早年狗血虐文的无虐不爽，如今早已是甜宠的天下。
  如若改编作品搬上荧幕与最初流行的时间相隔太久，很可能观众早已看过类似创意，不会再觉得新鲜。
  更严重的问题则是人设与价值观过时。流行文学是时代风向的最直观反映。比如圣母光环的女主、霸道总裁男主，早就成了恶搞戏仿的对象。
  巧取豪夺、有悖伦常的狗血虐恋，也很难得到当下观众的认同；背负复杂身世的命运大戏，甚或像《镜双城》这样男主雌雄莫辨，《斛珠夫人》这样的同妻女主，如今看来就太中二了。
  宁远认为反思的事实上是Ip的定义，是非原创类剧本都能叫Ip改编；还是Ip须以流量、热度、粉丝基础为指标；又或者，能够摸准和撩动时代情绪的创意，才是好Ip？
  风口再次转向，但剧本与制作更需得到重视！
  观众大Ip、小鲜肉出现审美疲劳，加上政策的有效引导，致使现实主义近年来重新占据主流，小大正成为新的创作法则。
  各家对于Ip的采购更加审慎，有的放矢，Ip市场实现了更新换代。小而美的甜宠类、垂直市场的**、与现实主义挂钩的行业/职场类，以及真人真事、严肃文学等，成为新的风口。
  取材真人真事的做法很早就有，今年爆款似乎格外多。如
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