以慈文为例，其对赌期为15-17年，而大女主剧《花千骨》《楚乔传》就诞生于同一时期。慈文传媒创始人马中骏就曾在受访时表示，大投资打造的精品大剧好处是能为公司带来高收益，毕竟一部剧的单体销售价格可高达十亿元。
  彼时作为进攻方的视频网站急切地争取年轻的观众，新鲜的大Ip无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、ceo龚宇在2o15年乌镇互联网大会上更断言。
  大Ip是未来娱乐产业展方向，而对电视台来说不管是考虑到视频网站，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都更为保险。
  大风潮之下，连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。
  而柠萌影业的创始人苏晓也确信，基于当时平台的崛起，做级内容才能被平台看到。大Ip成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。
  大Ip战略下大女主的出现就顺理成章，剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧更替：有《大丈夫》这样的传统都市剧，也有《暗黑者》这样的悬疑试水之作，但唯独没有针对女性描摹的作品。
  恰逢其时大女主们填补市场的空白？
  另一条隐线是国剧里大女主的传统，早在去年电视节期间，就有制片人告诉尽管女性在不同时代呈现的面貌不同，但无论是《渴望》还是《甄嬛传》，其实都是大女主的前身。
  生于大Ip，大女主们自然也与大Ip是命运共同体。
 &em
-->>(第2/5页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）